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Il sonetto è una forma della letteratura colta.

Nella sua forma tipica, è composto di quattordici versi endecasillabi raggruppati in due quartine a rima alternata o incrociata e in due terzine a rima varia.

Indice [nascondi] 1 Le Origini 2 La struttura metrica 2.1 Varianti comuni 2.2 Altre varianti minori 3 Significato Esoterico 4 La fortuna all' estero 5 Gli utilizzi nel tempo 6 Riferimenti Bibliografici 7 Collegamenti esterni

 

[modifica] Le Origini

Si ritiene che esso sia stato inventato da Jacopo da Lentini verso la metà del duecento sulla base di una stanza isolata di canzone, in modo che la struttura metrica formata da quattordici versi endecasillabi suddivisi in due quartine e due terzine, sia identica a quella di una stanza con fronte di due piedi e sirma di due volte senza concatenazione.

Altre ipotesi sono comunque state fatte sull'origine del sonetto dalla critica, come dal Niccolò Tommaseo che ritiene essere il sonetto la derivazione dell'unione di due strambotti, componimenti formati da due ottave, con la caduta dell'ultima coppia di versi.

 

[modifica] La struttura metrica

Molto vario è lo schema ritmico del sonetto, quello originario era composto da rime alterne ABAB.ABAB sia nelle quartine che terzine CDC.DCD, oppure con tre rime ripetute CDE.CDE.
Quello in vigore nel Dolce Stil Novo introduceva nelle quartine la rima incrociata: ABBA/ABBA, forma che in seguito ebbe la prevalenza. Il sonetto è pertanto un genere poetico che ha capacità poliedriche e risponde a funzioni diverse.

Esempio di sonetto con schema: ABBA - ABBA | BCD - DCB:

« Tanto gentile e tanto onesta pare la donna mia quand’ella altrui saluta, ch’ogne lingua deven tremando muta, e li occhi non l’ardiscan di guardare.   Ella si va, sentendosi laudare, benignamente d’umiltà vestuta; e par che sia una cosa venuta da cielo in terra a miracol mostrare.   Mostrasi sì piacente a chi la mira, che dà per li occhi una dolcezza al core, che ’ntender no la può chi non la prova:   e par che de la sua labbia si mova uno spirito soave pien d’amore, che va dicendo a l’anima: sospira.   »

(Dante Alighieri)

 

[modifica] Varianti comuni

Le varianti metriche del sonetto sono molte:

• Corona di Sonetti

Si indica così quel componimento formato dall' unione di piu' sonetti su uno stesso argomento; nelle corone più ampie e complesse il sonetto è utilizzato come se fosse la semplice stanza di un poema.

Ci sono poi alcuni tipi particolari di "corona": Quella formata formata da 14 o 15 sonetti dove togliendo il primo verso di ognuno si ottiene un altro sonetto ulteriore; e quella dove l' ultimo verso di ogni sonetto costituisce il primo del verso successivo (Questo tipo di concatenazione richiama molto da vicino il rondò, componimento in cui l' ultimo verso della prima stanza è ripreso quale primo della seconda).

• il Sonetto caudato

Questa variante si sviluppò nel sec. XIV, si tratta di un sonetto a cui viene aggiunta una "coda", solitamente costituita da un settenario in rima con l' ultimo verso del sonetto, ed un distico di endecasillabi a rima baciata. Per ogni coda successiva alla prima il settenario rima con l' ultimo verso della coda precedente. La "coda" non ha una lunghezza definita, si va da tre versi a molte decine; quando la lunghezza si faceva esorbitante il "sonetto" era detto "sonettessa" . Il sonetto caudato ha avuto successo specialmente nello stile comico-realistico, e la sua fortuna dura fin quasi ai giorni nostri.
Schema d'esempio: ABBA ABBA CDC DCD dEE eFF fGG (ecc...)
 

Un esempio di Sonetto Caudato
 

«Io vi mando, Giuliano, alquanti tordi,   non perché questo don sia buono o bello, ma perché un po’ del pover Machiavello Vostra Magnificenzia si ricordi.   E se d’intorno avete alcun che mordi, li possiate nei denti dar con ello, acciò che, mentre mangia questo uccello, di laniare altrui ei si discordi.   Ma voi direte:- Forse ei non faranno - l’effetto che tu di’, ch’ei non son buoni e non son grassi: ei non ne mangeranno.   io vi risponderei a tai sermoni, ch’io son maghero anch’io, come lor sanno, e spiccon pur di me di buon bocconi.   Lasci l’opinïoni Vostra Magnificenzia, e palpi e tocchi,   e giudichi a le mani e non agli occhi.»

(N. Machiavelli)

• Sonetto rinterzato

Ideato probabilmente da Guittone d'Arezzo è un sonetto in cui vengono inseriti settenari dopo i versi dispari delle quartine e il primo e il secondo verso delle terzine
Secondo lo schema: AaBAaB, AaBAaB, CcDdC, DdCcD.

Un esempio:

«O benigna, o dolce, o preziosa,   o del tutt'amorosa madre del mio signore e donna mia, ove fugge, o' chiama, o' sperar osa l'alma mia bisognosa, se tu, mia miglior madre, haila 'n obbria?   Chi, se non tu, misericordiosa, chi saggia u poderosa, u degna 'n farmi amore u cortesia? Mercé, donque: non più mercé nascosa, né paia 'n parva cosa, ché grave 'n abondanza è carestia. Né sanaria la mia gran piaga fera medicina leggera.   Ma, si tutta sì fera e brutta pare, sdegneraila sanare? Chi gran mastro, che non gran piaga chera? Se non miseria fusse, ove mostrare se porea, né laudare   la pietà tua tanta e sì vera? Conven dunque misera,   a te, Madonna, miserando orrare.»

(Guittone d'Arezzo)

• Sonetto minore e Sonetto minimo

Questo sonetto utilizza versi piu' brevi dell'endecasillabo: generalmente settenari e Se il sonetto prevede versi ancora più brevi come quinari, chiama sonetto “minimo”. Benché all'epoca della loro introduzione queste varianti ebbero scarso successo goderono di buona fama tra i poeti del Novecento.

Un esempio di sonetto minore:

«Il mio cuore è una rossa   macchia di sangue dove io bagno senza posa la penna, a dolci prove   eternamente mossa. E la penna si muove e la carta s’arrossa sempre a passioni nuove.   Giorno verrà: lo so che questo sangue ardente a un tratto mancherà,   che la mia penna avrà uno schianto stridente…   … e allora morirò. »

(S. Corazzini, "Il mio cuore")

Il sonetto minore in questione ha schema ABAB ABAB CDE EDC I versi sono tutti settenari il 9°, l’11°, il 12° ed il 14° sono tronchi.

• Sonetto continuo

in questo caso le rime delle quartine sono riprese anche dalle due terzine
Schema d'esempio: ABBA ABBA BAB ABA

«Una ricca rocca e forte manto   volesse Dio che monte ricco avesse, che di gente nemica non temesse, avendo un’alta torre ad ogni canto;   e fosse d’ogni ben compita quanto core pensare e lingua dir potesse, e quine poi lo dio d’amore stesse con li amorosi cori in gioia e canto.   E poi vorrei che nel mezzo surgesse un’acqua vertudiosa d’amor tanto che lor bagnando dolce vita desse;   e perché più fedele il meo cor vanto, vorrei che ‘l gonfalon fra quei tenesse che portan di soffrir pietoso manto.»

(Cino da Pistoia)

• Sonetto misto

Sonetto di endecasillabi e settenari disposti simmetricamente, secondo lo schema aBbA , aBbA , CdC , DcD .

• Sonetto doppio

Ha un settenario dopo ogni verso dispari delle quartine e dopo il secondo delle terzine "Signor senza pietansa udit ho dire" del pisano Pucciandone Martelli
con schema AaBAaB AaBAaB CDdC CDdC ) Molto simile al sonetto rinterzato

Un esempio:

«O voi, che per la via d'Amor passate,   attendete e guardate s'elli è dolore alcun, quanto 'l mio, grave; e prego sol ch'audir mi sofferiate, e poi imaginate s'io son d'ogni tormento ostale e chiave.   Amor, non già per mia poca bontate, ma per sua nobiltate, mi pose in vita sì dolce e soave, ch'io mi sentia dir dietro spesse fiate: «Deo, per qual dignitate così leggiadro questi lo core have?»   Or ho perduta tutta mia baldanza, che si movea d'amoroso tesoro; ond'io pover dimoro, in guisa che di dir mi ven dottanza.   Sì che volendo far come coloro che per vergogna celan lor mancanza, di fuor mostro allegranza,   e dentro dallo core struggo e ploro.»

(Dante - Vita nova)

 

• Sonetto Ritornellato

In auge praticamente solo nel XIII secolo; è un sonetto alla cui fine si aggiunge o un endecasillabo in rima con l' ultimo verso (detto ritornello) o una coppia di versi edecasillabi a rima baciata che non riprendono le rime del sonetto (ritotnello doppio)
Esempio di uno schema: ABBA ABBA CDE DCE FF.

 

[modifica] Altre varianti minori

• Variante Guittoniana

Guittone e Montandrea aggiungono al sonetto due endecasillabi AB alla fine delle due quartine a rima alternata, e due endecasillabi CD al termine delle due terzine CDC DCD.
''Schema finale: ABABABABAB CDC DCDCD.

La variazione di Montandrea (ma pare essere anche questa opera di Guittone) si limita all’aggiunta del distico AB a fine ottava.
Schema finale:ABABABABAB CDC DCD

 

• Sonetto raddoppiato

Costituito da 4 quartine e 4 terzine con il conseguente raddoppiamento delle disposizioni di rime. Spesso utilizzato in forma dialogica, attribuendo via via ad ogni personaggio un distico (nelle quartine), mentre le terzine non vengono spezzate. Un sonetto raddoppiato è la tenzone di Monte Andrea " Meo sir, cangiato veggioti il talento"
Uno schema possibile: AABB AABB AABB AABB CDC CDC DCD DCD

 

• Sonetto incatenato

Ogni verso è legato da rima interna;

 

• Sonetto retrogrado

Scritto in modo da poter esser letto iniziando dall’ultimo verso per finire col primo.
O piu' semplicemente un sonetto con schema metrico invertito in cui vengano prima le terzine e poi le quartine.
Uno schema possibile: ACA CAC DEED DEED

 

• Sonetto semiletterato o sonetto metrico

Quando è composto da un verso in italiano seguito da un verso in latino (dove il verso latino è spesso tratto dai poeti antichi)

 

• Sonetto bilingue

Simile al sonetto metrico, quando si alterna tra l'italiano e un'altra lingua romanza.

 

• Sonetto sdrucciolo

Formato da tutti versi sdruccioli

 

• Sonetto tronco

Formato solamente da versi tronchi
 

 

[modifica] Significato Esoterico

Nel secolo in cui il sonetto è stato ideato, basti pensare alla struttura della Commedia, la valenza numerologico/esoterica dei versi era molto sentita ; anche il sonetto (il sonetto italiano) puo' essere letto in questa chiave:

• Le quartine: Il numero 4 per gli uomini del tempo rappresentava la terra e la materialità con i suoi punti cardinali
• Le terzine: Il numero 3 rappresentava la Trinità, il cielo e la perfezione.
• I quattordici versi: Per ragioni di rima non sarebbe potuta esistere una stanza finita di versi dispari; I quattordici versi, tramite la ripetizione dello schema "quartina - terzina" rappresentano appunto il 7; tale numero simboleggiava l' universo;

l' unione appunto di Cielo (3) e Terra (4).

Questo è stato probabilmente uno dei motivi del suo enorme successo in italia e all'estero.

 

[modifica] La fortuna all' estero

Il sonetto godrà di una grande fortuna anche all'estero: nella letteratura spagnola, francese, tedesca e anche inglese, dove troverà tra i suoi estimatori anche Shakespeare e Milton. Spesso il sonetto mantiene la propria struttura metrica anche nelle altre lingue, altre volte viene cambiata: la forma classica del sonetto inglese, introdotta da Shakespeare consta di tre quartine e un distico finale.

 

 

[modifica] Gli utilizzi nel tempo

Esso è legato soprattutto al genere lirico ma anche ad altri generi, come quelli giocosi o comici di Cecco Angiolieri o satirici di Carlo Porta di Giuseppe Gioacchino Belli, di Trilussa, nei quali si ritrovano non solo la critica della società e dei costumi, ma anche i temi a carattere filosofico e politico, come nei sonetti di Giordano Bruno e di Tommaso Campanella. Il sonetto persiste tuttora, spesso se ne fa un uso manierato, tuttavia non mancano esempi di autori che abbiano saputo utilizzarlo in maniera originale:aba, Sanguineti, Zanzotto, Fortini e altri.

Si può cogliere nella storia del sonetto l'impiego del suo particolare genere metrico anche in alcuni componimenti più vasti e incentrati su di un unico argomento, nei quali ogni sonetto ha la funzione di capitolo. Si tratta, in questo caso, della "corona" o "collana" di sonetti come può essere da esempio il Fiore del Duecento, e il Ca irà di Giosuè Carducci.

Il sonetto può anche apparire nel genere del prosimetro, insieme di testi in prosa o in versi, come nella Vita Nova di Dante Alighieri, o può apparire con una precisa funzione comunicativa.

Si può così avere il sonetto monovalente che si basa su un rapporto di proposta-risposta tra due autori oppure il sonetto a valenze plurime che si rivolge a una categoria di persone che hanno una qualifica ma non evocati singolarmente, come nella Vita Nova di Dante quando il poeta si rivolge a "tutti li fedeli d'Amore".

 

[modifica] Riferimenti Bibliografici

• Manuale di metrica italiana - Pazzaglia Mario - sansoni 2000
• La metrica italiana - Pietro G. Beltrami - Il Mulino 2002

 

[modifica] Collegamenti esterni

• Approfondimento